某县文艺创作存在的主要问题及对策
Ｏ尹才干
http://blog.sina.com.cn/s/blog_6062407f0102vhgz.html
今天这个“文艺创作座谈会”，开得很好。今天的会风很好，我很佩服，各位畅所欲言，是一说一，是二说二，意见尖锐，良药苦口。不过，会议主持人将我的军，原定会议没有这个议程，也没有提前通知我做准备，现在点我讲话。我只得略加思考，硬着头皮，即兴发言，不当之处肯定不少，请大家一一批评指正，不胜感谢。
大家只知道，我的智商很差；殊不知，我的情商更差。我心直口快，缺乏迂回艺术，经常实话实说，得罪了不少朋友。今天仍然与往常一样，只谈问题，不说成绩。据我考察，就您地的文艺创作，如果我们秉持客观公正的立场，正视现实，重点分析存在的突出问题，那么就会得出如下大家听了极不高兴的结论。
一、缺少具有代表性的全国知名的艺术家。
由于地处边远，远离国家文化中心，像XXX这样的全国知名的文艺家，凤毛麟角。由于地域闭塞，信息落后，视野受限，许多作家、诗人、艺术家没有形成自己的艺术特色，在其名字前边无法冠以具有鲜明个性的艺术限制语，如“伤痕”、“史诗”、“乡土”、“田园”、“朦胧”、“边塞”、“生态”等等。人们口头上熟念的一些“知名文艺家”，实际上是“时代文艺明星”。他们还需要经过时间的检验，群众的评判，才有可能转化为真正的“知名文艺家”。
二、缺少在全国文坛上能叫响的精品力作。
不少作品属于末梢思绪、瞬间感受、花拳绣腿、雕虫小技，抄袭模仿、千篇一律，创造力匮乏。一些作品，在小区域内看起来颇创新，眼光放远一点，就十分“陈词滥调”了，其主旨若干年前就被人表述过了，就是一些自称为“现代”“先锋”的作品，也是步人后尘、老调重弹、换汤不换药，并没有什么新鲜的东西。作品缺少 “经典”属性，具体地讲，就是缺乏“记录性（记录历史的资料）、艺术性（体验方式的扩充）、引导性（社会运动的导火索）、补偿性（心灵得到充分的慰藉）、文化异质性（满足交流的需要）、教育性（选作教材—传承文明），无法登上真正的大雅之堂。
三、文学表达存在着或多或少的问题或误区。
许多作者的表达大多是自发的文学表达，而不是自觉的；是业余的表达，而不是专业的；还有我们的文学表达是封闭式的，而不是开放式的；是悬空的，脱离时代的，而不是接地气的。“XXXX”“XXXX”刊出现的不少作者，我翻遍全国几十家稍微有名的文学杂志，难寻他们的名字。这样的写作，就是一种局限于区域性的、封闭式的写作。这样的作品，必然缺少价值（无论是文本价值，还是功能价值），无法达到思想性、艺术性、观赏性“三性统一”的优秀作品标准，没有可取性。要使作品凸显出非凡的价值，具有可取性（比如或立意、或选材、或结构、或语言），必须进行自觉创作。
四、作品一直没有进入广泛的社会流通领域。
许多作者的创作，是典型的自给自足，自娱自乐，一直在本地小圈子（最大限度的也就省内外作家、诗人、文艺家圈子）相传。有的看似入选了不少选本，获得了相当层次的文艺奖，实际上那是“圈子选本”、“哥们奖励”，没有进入广泛的社会流通领域，没有经过时间的淘洗，在本地以外的时空（或作家、诗人、艺术家以外的时空）其作品的影响力是非常有限的。这里要强调的是，我以前给你们讲过如果要作品影响大，就必须上大刊、获大奖。后来思考，觉得这话不全对。无数事实证明，许多发在国刊上的作品（包括不少获过国家大奖的作品），质量都不怎样，经不起读者的评判，经不起时间的检验，其影响力也是非常有限的，我在《冷静客观看鲁奖》一文中有过类似的阐述。
五、文艺家没有参与到整个中国文坛的进程中。
说到这个话题，也许有人要问：一个边远的区区小县的文艺家，有能力进入中国文坛吗？有能力参与到整个中国文坛的进程中去吗？我说，有。已有事实证明，不用我多说。这几天，与您地的文艺青年交谈时，我发现，还是有不少人缺乏这个自信。作品不进入流通领域，作家、艺术家不参与到整个中国文坛的进程中去，你怎能叫进入中国文坛。有人问我，是不是成了国家级会员，就一定参与到了整个中国文坛的进程中了。我说，不一定。不是国家级会员，照样参与到整个中国文坛的进程中。
说了这么多问题，那么如何来克服呢？
一是要研读讲话，把握导向。扎实研读习近平同志在文艺工作座谈会上的重要讲话，坚持“二为”方向，坚持“三贴近”原则，牢牢把握以人民为中心的创作导向，不断增强文艺创作的自觉性。今天，13亿各族人民正奋力行进在实现中华民族伟大复兴中国梦的征程上。这一伟大的事业，要求广大文艺家自觉、忠实地记录时代前进的铿锵足音，生动刻画人民群众追梦筑梦圆梦的伟大实践，让万马奔腾的生活变成有高度、有温度的激情飞扬的文字、栩栩如生的图像、拨动心弦的音符、慰人心灵的节目……把文艺作品的最终完成与人民群众的口碑评价高度融合，在人民群众这杆秤的衡量中获得价值实现。
二是要刻意创新，力戒平庸。一切不朽的文艺经典都是创新创造的结晶。具有创新意识或探索精神的艺术作品早晚会受到关注，这是颠扑不破的真理。要大力探索艺术创新，大力推进观念、内容、风格、流派的创新，大力推进体裁、题材、形式、手段的发展，尤其是在文体形式的创造上尽量不重复别人，唯有如此，才能说文艺家真正实现了艺术的创新。加快高新技术在文艺创作方面的运用，努力创作具有可取价值的文艺力作、精品。
三是要虚怀若谷，广泛交流。虚心使人进步，骄傲使人落后。“虚心”使进步的关键之一。由此，作为艺术家要虚怀若谷，不要虚怀若“杯”。要走出家门，开阔视野，广泛交流，开门开放搞创作，让作品与读者进行深度碰撞，听取多元意见，反复打磨，不断增强作品的吸引力、感染力、影响力。
四是要积极进取，登高望远。俗话说，站得高，看得远。不要坐井观天，夜郎自大。要加强“德”的修炼，不断提高学养、涵养、修养；加强思想积累、知识储备、文化修养、艺术训练，讲品位、重艺德，不断提高创作的艺术品质。要驱虎上山，汇流入海，站在全国、全世界的高度，主动融入到整个中国文坛波澜壮阔的进程之中去。有了大视野、大气度、大境界，加上勤奋创作，就有可能写出无愧于时代的精品杰作。
（此文系尹才干2015年4月在某县文艺创作座谈会上的即席发言。根据录音整理，未经本人审阅。）
