平凡生活的诗意抒写
——浅读《舒雨湖诗选(2013—2017)》
●尹才干
http://www.gazx.org/content/2017-7/25/201772521123044514.htm
舒雨湖，是巴中一位有影响力的青年诗人，在网络上，我们有过少许交流，但至今未谋面。从网上得知，这些年来，他一面教书育人，一面写诗歌，写评论，培养文学新人，取得了可喜的成绩。今读《舒雨湖诗选(2013—2017)》后，他的诗给我留下了别样的感受，着实令我吃惊。诗集分《磨子记》《土麻雀》《一朵雪花的香气》《萝卜谜》《苦麻菜的春天》五辑。他以其娴雅的心境，敏锐的视角，真挚的情感，抒写平凡的生活。一山一水,一草一木，一物一人，一情一绪，样样都触动他的心弦，漫溢出别样的诗意，温暖着读者柔软的情感角落。
着意于发觉身边司空见惯的事物的美，艺术地揭示平凡生活的诗意魅力，是舒雨湖诗歌的显著特点。他喜欢运用叙述手段，在简练抒写意象的同时渐渐将自己的心跳和呼吸以及对人生、对社会的感悟和经验融入其中，自然而然地使诗歌由平面的事象层面上升到意象的诗意层面，由简单的物质层面上升到复杂的精神层面，给读者独特的诗意审美享受。如“摘回芭蕉叶/人家以为蒸包子/我们都摇头//我们准备压豆芽儿/绿豆的/绿豆的豆芽啊//点绿豆/要点在子田埂上/那是收角角和米米//吃的豆芽/却不能压在沙子/你知道这些”（《豆芽儿》），事件习以为常，平凡得不能再平凡了，但诗意的启发却蕴含其中，让人一读三叹，回味良久。“水是务必烧开/不/不是开水就可以/一定需要一片叶子/改变水的颜色/味道/然后慢慢喝//如果是村子那口老井的水/根本不必烧/还谈什么茶叶/直接在爸爸水桶里喝就是/管够”（《如同这杯水》）。亲情浓如酒，乡情浓如茶，读到“如果是村子那口老井的水/根本不必烧/还谈什么茶叶/直接在爸爸水桶里喝就是/管够”这句诗所叙事件，本也平凡，但其中包孕的如茶的亲情、乡情一下子就感染了我，不得不拍案惊奇，不得不为舒雨湖的诗意提升举起大拇指尽情点赞。
善于同题异作，着力开掘同一题材中被别人忽视的部分，使之获得独辟蹊径的艺术表现效果，是舒雨湖诗歌的第二个特点。同题异作，难度很大。就现实世界和精神天地而言，题材是有限的，而表意是无限的。写作，是创造性的劳动。题材，可以雷同，但表意绝不能雷同。写作中，如果挖掘到了、表达出了新的意义，诗歌就成功了。如舒雨湖写“雪”的一组诗歌，共五首。其一，“雪花住在高高的山上/极力接近一种稀薄/一种纯粹/并非显示自己的高度//其实完全没有必要/认同的声音一直很少/多好的雪花山/引来的仅仅是沉默//偶尔悄悄走下河来/给自己一个机会/即使很短暂，也明白/山脚住着一颗安静的小石子”（《雪花山》）。如此追求“接近一种稀薄/一种纯粹”的“雪”，的确没有必要，让所有的声音都来认同。其二，“来得真巧/不用赶往学校/可以/亲切地在一起//跟你握手/感觉雪的衣裳/雪的肌肤/雪的心脏//捧在手心里/融化的是一座雪山/用自己的温度/或向往”（《雪衣裳》），“捧在手心里/融化的是一座雪山/用自己的温度/或向往”，多么美好的心灵，多么美好的愿望，纯正的快乐之心跃出纸面。其三，“虽然事先可能知道/风要来/但并未多想//被掀开被暴露/原本干净或以为一直干净的地方//却不料有一坡灰烬/被风拍摄到处都是//为什么要通知/我们不过是房客/雪才是主人”（《雪主人》）。被雪覆盖的原野，洁白无瑕，让人爱怜不已，“却不料有一坡灰烬/被风拍摄到处都是”，真是颇杀风景，颇扫兴致，但诗人的美好愿望，还是表露无遗的，“我们不过是房客/雪才是主人”，是啊，“雪才是主人”，世界终究是美好的。其四，“有一种到达森林的方式/就珍惜/因为走在林间//可以不时听见/两棵树/或三棵/互相谈论点什么/即使插不上一句嘴/还可默默地倾听//把他们的话语记下来/一生回味/在林子之外也独自成树”（《雪森林》）。这首诗的诗“眼”，可以认定为是“在林子之外也独自成树”一句。诗人认为，“即使插不上一句嘴”，即使没有共同语言，共同认知，也无关紧要，对别人的话，可以思考、鉴别，坚持走自己的路，最终会看到因自己的“独特”之处，而“在林子之外也独自成树”。其五，“从来不说风的不是/那偶然的风/并没有什么错误//或者那是必然要经历的/无论三十年/五十载//绝对说/那棵草长得太快/太硬撑//很少有时间想起从前/难得有时间/让一粒雪静下来”（《雪静静》）。偶然中的必然，必然中的偶然，世间万事万物，自有定数，应该坦然面对，潇洒经过。这组诗，每首诗一个角度，一个立意，与他人之作相比，题材可能相同，但诗意别样，取得了意义创新的效果，彰显了存在的价值。
借用原型意象，折射当下世间及人生百态，抒写对人生的感悟，成为精神主体的一部分，成为精神皈依的象征，成为心灵吟唱的高地，是舒雨湖诗歌的第三个特点。如，“匆匆路过也就过了/高昂的头颅/甚至不知道这回事//如果俯看一眼土地/那是实实在在低处/紧贴泥巴//趴下来，达到平视/或稍稍向上往/认识一朵孤独的春天//春天的苦麻菜/不管你在乎不在乎/拼命地打一朵金花”（《苦麻菜的春天》）。诗中的意象，全是原型意象，但折射出了现实的状况。“匆匆路过也就过了/高昂的头颅/甚至不知道这回事”，真是不得不让人遗憾，如果“俯看一眼”，也许就会“认识一朵孤独的春天”，但不管看不看，春天的苦麻菜，都要拼命地打一朵金花，都要自在的开放。此诗写出了社会底层人物不被“高贵头颅”赏识的忧思，但却采用的是一种积极向上的基调，内心的美好追求将忧思转变成了生命之花依然开放的力量。又如，“一声雷很响/仿佛就站在窗外/猛惊却又睡//并不曾相见/跟她之间没什么/不管之前的//之后的絮叨/在天空或许很久/夜那么深了//再醒已清晨/才懊悔自己的错/错过那明眸”（《十五夜雷》）。夜雷，也是一个原型意象，诗人舒雨湖巧妙借用，或写爱恋、或写友情、或写机遇……升华“懊悔”的思想，寄托“懊悔”的情怀，取得了很好的效果。类似的诗，集子中还不少，此类题材，成了诗人舒雨湖选材的高地，抒发精神情感的家园。
总之，青年诗人舒雨湖关注的都是人间烟火，描写的都是日常生活，抒发的都是真情实感，因此，他的诗歌，无论轻灵、飘逸或者沉郁、厚重，始终都自然、真挚、亲切，在人们看得见、摸得着的地方翱翔，具有极强的可读性、感染力。我在他的诗歌话语场中徜徉，感觉到了字里行间洋溢出只可意会、不可言传的一种美。好了，我已经唠叨了很多了，就此打住，还是让读者自己到舒雨湖的诗歌中去认知，去发现，去体验，去共鸣，去享受它的独特魅力所在吧。
2017年7月25日速成于嘉陵江畔
