尹才干:浅谈陶代伦的诗歌之美——读陶代伦诗集《人在旅途》

浅谈陶代伦的诗歌之美

——读陶代伦诗集《人在旅途》

尹才干

【导读】：陶代伦的诗歌是美妙的天籁之音与斑驳的人世之曲，在诗中融汇形成的“形式美”“意境美”“音乐美”“真情美”“个性美”等多声部的共鸣与重奏，使诗歌的张力变成了一种艺术审美的新鲜活力，让读者常读常新，越读越有味。为此，在我的眼里，陶代伦不仅仅是一个诗歌艺术本体的得道者，而是具有杰出和优秀向度的诗人。

 

四川实力诗人陶代伦的第二本诗集《人在旅途》，已经出版了，我为他近年来的创作丰收而高兴。我知道，他诗歌写作的背后有较高的人格修养和艺术修为，堪称诗歌修行路上的得道者，但，他诗歌质地的飞跃，还是近两年的事。2016年，他全然不顾一些诗歌爱好者的“好心劝阻”，执意要认同“立根派诗歌创作公约”，认同我这个老师，学习创作新韵体打油诗和新韵体新诗，鉴于他出众的写诗才华和执着的敢于啃诗歌硬骨头的精神，我也就应允了。为此，在创作过程中，他的大多数诗作，我都读过，并且提过或多或少的意见，所以，感受较深。

陶代伦作诗，既不因循守旧，受制于传统，停留在过去，也不故弄玄虚，追求那些脱离实际生活，幻想奇异的“后现代艺术”。他的创作，始终立足于中华传统诗歌之大地，立足于以人民为创作中心，正视人民群众的喜怒哀乐，抒人民之情，抒民族之怀，抒国家之志。这部诗集，可以说是陶代伦接地气，抒真情，既传承，又创新的诗学理念的一次显影，是传承与创新碰撞出来的光晕。因此，他的诗歌智慧、灵动、美丽，获得了“形式美”“意境美”“音乐美”“真情美”“个性美”等美学特质，易读、耐读、喜读。

一、形式美。陶代伦从中华诗歌语言的建筑根性出发，匠心独运地构筑自己诗歌的形式——整齐而又不单一。中华传统诗歌，历史上是不分行排列的。今天，分行排列后，体现出了形式美（建筑美）。陶代伦的诗歌集里，此类诗，比比皆是，大都具有形式美的传统特质。如《尘埃》：

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越来越多的生命

最终留下岁月的痕迹

变成一粒粒浮尘

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时光把尘埃推来推去

夹在空气的肉体中

消耗着阳光

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没有灵魂的尘埃

滑落在青山绿水修炼

萌发新的生命

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这首《尘埃》，具有相当的建筑美（可谓现代格律体新诗），每节句数相等，每句字数略有变化,呈现出整齐而又不单一的特质。创造这一诗歌形式的技巧是多方面的。主要有三，一是字数和句数的自觉限制。各节的句子相等，而对应的句子的字数，相差不多。二是音韵的自觉限制。句子内部的字的韵律比较和谐相生。三是精练与含蓄的自觉讲究。句子间内容（意象）的合理跳跃，增大了诗歌的容量与内涵，这也是好诗普遍而显著的特征。这里还需补充说明的是，只有用最少的语言表现出最丰富的思想内涵才能称之为精练，仅仅是词语用得少，是不能算精练的。

二、意境美。在陶代伦的诗歌里，将人和自然的对话，转化为人和人的对话，以此生成鲜活的意境美。一方面，将自然物象与诗人的思想感情相融合而生成新的诗歌的诗象；一方面将通过种种意象（诗象）的创造和联缀构成一种充满诗意的艺术境界（意境）。换话句话说，就是注重诗歌的人性化，世界万物，都成同类，都是具有人性的鲜活存在。通过人与自然的灵犀相通，情感叠加，将异类的自然万物同化为具有丰富精神的人类，以此来体现诗人的诗歌美学追求和美学境界。如《泪水》：

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冰冷的风苏醒神经

黎明的眼珠滚动

眨巴眨巴，雾里藏花

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挤出的一滴滴泪水

渗透潮湿的心

时光摇晃而恍惚

 

朦胧成夜的脸庞

那最浓重的一滴

像灿烂的流星飘走

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坠入大海

点燃整个海洋

千艘帆船在晶莹中醒来

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这首诗的人性化特点是比较明显的，在诗歌意象的选择和意境的营造方面获得了相当的成功。泪水，是生命的排泄物，本无生命。但在诗人陶代伦的笔下，却相当鲜活。“朦胧成夜的脸庞/那最浓重的一滴/像灿烂的流星飘走//坠入大海/点燃整个海洋/千艘帆船在晶莹中醒来”，达到了物我交融、天人合一，情中有景、景中寓情的唯美艺术境界。

三、音韵美。陶代伦的诗歌大都具有音韵美。诗歌的声情（由音乐传达出来的感情）和文情（由文词的意义所传达出来的感情）总是和谐一致的。他比较推崇词曲和当代打油诗，努力讲究句式的整齐或有规律的参差变化，讲究节奏和对偶，讲究平仄和押韵，总之从各方面给作品生成一种节奏和韵律的音乐美感。他的不少诗歌读起来不仅押韵而且还具有极强的抑扬顿挫、轻重缓急相间、长短有致和韵调谐和。注重韵律美，丰富了他的诗歌的表现力和艺术美。如《人在旅途》：

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跟随黎明的那阵风

打开生命的卷尺

丈量了一条路

勘测了一座山

获得了两只脚的数据

 

行走千山万水

把世间的一切烦恼

扔在流水中

洗得又白又净

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然后，留下一缕情思

让白云载着向往

在湛蓝的天空中翱翔

在湖里游向梦中的地方

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又如《照亮》：

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没有白天的思想

黑夜变得更黑

这个迷离的冬夜之城

我看见了那一抹月亮

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蜷坐寂静的远端

独自对着月亮

细数过往和忧伤

那是停泊故乡多年的思念

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光洁欲望丛生的身体

沿岁月的甬道

释放灵魂

一路虚拟和张扬

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月亮，唯一的风景

迸射雪花一样的光泽

把我冷漠的心

照亮

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陶代伦总是从句式、平仄、押韵等方面来构造诗歌的音韵美。《人在旅途》一诗中，“往”“翔”“方”是押韵的。《照亮》一诗中，“亮”“伤”“扬”是押韵的，且“亮”字在诗中出现过三次，却并不给人以累赘重复之感。由此，可以说这些字用得恰当，不但增加了音韵美，也加强了抒情的效果。

四、真情美。陶代伦的诗歌创作，是人间真情的自然流淌，与那些虚情假意的作品有天壤之别。他的一首首诗歌，都源自于他对生活、对人生、对自然的深刻体验与理解，他通过借物抒情、借景抒情的方式，用象征、移就、通感、夸张等多种手法，将自己对时间、生命、家园、爱情、社会、自然等的一些无奈、抗争，以及对未来的热望统统表现在作品中。如《站点》：

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在一首诗里穿行的火车

停顿一会又走

站点是个逗号

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人生旅途也有许多逗号

火车和我们都在旅行

都是过客

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缓缓地驶过青春后

刀刻的“我爱你“痊愈

然后前行，享受风景

等待结束的句号

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又如《回到童年的诗句》：

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溪水流淌的阳光

将春天的大地点亮

野花照射的山谷

摆出诗的模样

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将那些美好的意象

停靠

在童年干净的门坎上

写诗

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无论是《站点》，还是《回到童年的诗句》，均是别出心裁，发他人之所未发，情浓意浓，回味无穷。其诗歌都在清新、厚重、灵动的咏叹中，命运的钟声感应着人生旅途的多重的、真情的呼唤，表达了诗人对自然、社会等客观存在的独特叩问，其醇厚的诗意，是对现代人心最为深情的审美抚慰。由此可知，要使作品获得真情美，诗人就必须将自然之美、形式之美、意境之美、心境之美融合起来，充分展现自己内心的真实感受。

五、个性美。所谓作品的个性美，一般是指诗歌中所描绘的具有主人公特色的、独自的自我形象、人物照象等等。其中诗人的自我形象常常包括一些肖像、行动、神态、心理以及社会环境和自然环境的描写。陶代伦的诗歌，有其自己独具的自由意志和美学精神的源流。如《回家的路》：

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众鸟用翅膀收拢云彩

返回巢穴

还在张望走远的夕阳

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山重水复

一匹马还在癫狂

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时空降落的影子

带着我和露水

寻找月光缰绳

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一道虚光

找到村子那个月亮

漾入亲人们井水般的眼睛

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往返于蓝色和群星之间

所有的路

都用来回家

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这首诗的意象和意境，不仅浸润进了诗人独特的感受和思想感情，而且还彰显出了诗人复杂的气质与个性。“众鸟用翅膀收拢云彩/返回巢穴/还在张望走远的夕阳”,“往返于蓝色和群星之间/所有的路/都用来回家”，诗中的意象与意境显得开阔、宏大、奔放；“一道虚光/找到村子那个月亮/漾入亲人们井水般的眼睛”，诗中的意象与意境又显得深微、细腻、含蓄，这些，都跟他任意不羁的个性和飞动的艺术想象力是分不开的。

总之，陶代伦的诗歌是美妙的天籁之音与斑驳的人世之曲，在诗中融汇形成的“形式美”“意境美”“音乐美”“真情美”“个性美”等多声部的共鸣与重奏，使诗歌的张力变成了一种艺术审美的新鲜活力，让读者常读常新，越读越有味。为此，在我的眼里，陶代伦不仅仅是一个诗歌艺术本体的得道者，而是具有杰出和优秀向度的诗人，我寄希望于他，在诗歌的道路上越走越远，越走越好！

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　　2018年11月18日初稿于嘉陵江畔

（尹才干：系中国文艺评论家协会会员，四川省格律体新诗创研会副会长，当代作家、诗人、评论家）